원수연

만화웹툰총서를 소개합니다.

인기 작가와 작품을 분석하고 학문적 체계를 구축해 나갑니다.
<만화·웹툰이론총서>, <만화·웹툰작가평론선>

만화·웹툰 이론화를 시도한 국내 최초의 기획
만화와 웹툰, 애니메이션을 체계적으로 공부하고 싶은 독자에게 드리는 기초 이론서입니다. 장르론, 장르사, 기술론, 산업론, 작가론 등 만화·웹툰 전 분야에 걸쳐 주제를 선정하고 학계와 현장의 권위 있는 전문가들이 기초 개념을 중심으로 엮어 만화·웹툰의 학문적 기초를 제공합니다. 커뮤니케이션북스와 한국애니메이션학회(ASKO)가 함께하는 <만화·웹툰이론총서>와 <만화·웹툰작가평론선>은 각각 2017년 20종을 시작으로 2019년 말까지 각각 50종이 발간됩니다.

만화·웹툰학의 기본 개념을 키워드 열 개로 정리
대학 교수와 연구소 연구자들이 만화, 웹툰, 애니메이션의 이론적 근거가 되는 기초 이론과 유명 작가들에 대한 작가론을 100여 쪽으로 정리했습니다. 각 이론과 작가를 가장 잘 이해할 수 있는 키워드 열 개를 선정해 해설했습니다. 주제와 필요에 따라 시리즈 전체를 아이템 유닛 기준으로 분해하고 재조합할 수 있습니다. 만화·웹툰에 학문적으로 접근하려는 독자들에게 좋은 교재가 됩니다.

드라마 <풀 하우스>,<매리는 외박 중>의 원작자로 알려진 원수연은 자신만의 확고한 작가 정체성을 지닌 1990년대 대표적인 순정만화가다. 1990년대를 풍미했던 그녀의 작품 세계를 살피고, 당시 작품이 탄생하게 된 사회문화적인 배경을 들여다본다. 특히 작품에서 드러나는 젠더 감수성을 작품 속 남·녀 캐릭터와 세계관 분석을 통해 살펴본다. 결과적으로 이 책은 원수연의 독보적인 작가세계를 종합적으로 분석, 그녀의 작품이 가진 사회문화적인 가치를 국내 순정만화계보의 측면에서 다면적으로 비평하는 데 의의를 둔다.

원수연
1987년 <그림자를 등진 오후>라는 작품으로 데뷔했다. 같은 해 <시간의 춤>, <위험한 독백>, <비밀 만들기>, 등의 작품을 연달아 내어놓으면서 ‘화려하고 감각적인 그림체’와 ‘고정적인 틀에서 벗어난 재미있는 스토리’로 확고한 작가 정체성을 구축했다. 텍스타일 디자이너 출신으로 꼼꼼한 데생, 화려한 색감과 패션 감각, 할리우드식 연출 등이 당대의 다른 순정만화가와의 차별점이다. 대표작으로는 <휴머노이드 이오>(1992), <엘리오와 이베트>(1991), <풀 하우스>(1993), (1995) 그리고 <매리는 외박중>(2009), <떨림>(2014) 등이 있다. <풀 하우스>와 <매리는 외박중>은 드라마로 만들어져 큰 인기를 모으기도 했다.

장민지
한국콘텐츠진흥원 선임연구원이다. 이화여자대학교 정치외교학과를 졸업하고 연세대학교 커뮤니케이션대학원에서 영상커뮤니케이션을 전공해 석사, 박사 학위를 받았다. 2015년 박사논문으로 한국여성커뮤니케이션학회 학술상을 수상했고, 2016년 “비인간 캐릭터에 대한 대중의 환상”(2016)으로 제2회 한국방송평론상 최우수상을 수상했다. 석사 논문으로는 “인디/동인게임을 플레이하는 사이버 공간 내의 여성 게이머 연구”(2011), 박사 논문으로는 “유동하는 세계에서 거주하는 삶: 20~30대 여성청년 이주민들의 ‘집’의 의미와 장소화 과정”(2016)이 있으며, 저서로는 한국언론정보학회 지식총서인 『섹슈얼리티와 퀴어』(2016)가 있다.

01 사랑, 보편적이고 특별한 감정
02 엘리와 라이더
03 로봇과의 사랑
04 로미오와 엘리오, 줄리엣과 이베트
05 보이즈 로맨스와 < Let 다이>
06 새로운 매체로의 전환, <떨림>
07 IP 확장의 매개로서 만화
08 새로운 만화의 시작, 웹툰
09 사랑을 꿈꾸게 하다
10 만화로 사랑을 배우다

<만화·웹툰이론총서>
가상콘텐츠와 에듀테인먼트_유해영
공공 캐릭터_류유희
그래픽 노블_백란이
넥스트 콘텐츠, VR 웹툰의 프레즌스_정성식
도시와 캐릭터_류유희(근간)
마법소녀_세종대학교 융합콘텐츠산업연구소(근간)
만화 팬덤 문화_이선영(근간)
만화, 애니메이션, 게임의 OSMU 전략_김용관·이광현
만화비평 _강신규(근간)
문화 원형으로 본 애니메이션_임용섭
브랜드 웹툰_류유희(근간)
비디오 게임의 역사_김용관
성인만화 계보학_조익상(근간)
슈퍼 빌런_이선영
스핀오프_강은원
애니메이션 기술론_김효용
애니메이션 미학과 연출론_이상원
애니메이션 스튜디오의 영웅 메커니즘_이혜원
애니메이션 영상 미학_류재형
에세이만화_조윤숙
예술로서의 만화_이화자(근간)
웹툰 열 가지로 보기_이승진
웹툰 콘텐츠 플랫폼_박석환
웹툰 퍼포먼스와 독자의 즐거움_홍난지
웹툰, 트랜스미디어 스토리텔링의 구조와 가능성_박기수
웹툰의 매체 전환_채희상
웹툰의 서사 공간_양혜림(근간)
웹툰의 여성 캐릭터_박성희(근간)
웹툰의 영화화_이상원(근간)
웹툰 큐레이션_강태진(근간)
의인화 캐릭터_신홍주
이모티콘 커뮤니케이션_이선영(근간)
인 게임 애니메이션의 기능과 콘텐츠의 확장_이선영
중국 만화의 역사_석향란
지능형 웹툰_한창완(근간)
캐릭터 라이선싱_김영재·김종세
콘텐츠 카니발_이선영(근간)
크라우드소싱 웹툰 스토리텔링_황선태
키덜트 캐릭터_백란이
판타지 복합장르 애니메이션의 구조_이혜원
한국 TV 애니메이션의 역사_황선길
한국 근대 만화사_윤기헌(근간)
한국 웹툰 공간 스토리텔링_장은진(근간)
한국 일상툰에 나타난 풍자_김유나(근간)
한국만화 영화사_박석환(근간)
할리우드 장편 애니메이션의 내러티브 구조_박재우
4.0시대 애니메이션 브랜드 전략_박란
4차 산업혁명 시대 만화와 기술의 융합_양지훈(근간)
BL과 GL_류유희(근간)
VR 영상 콘텐츠_김상일·유미·김광집

<만화·웹툰작가평론선>
강경옥_김소원
강도하_박기수
강철수-김성훈(근간)
강풀_이승진
고우영_김봉석
고행석_김성훈
곽백수_채희상
길창덕_박인하
김동화_김성훈
김성환_방희경
김수정_장은진(근간)
김진_김소원
김진태_서찬휘
김칸비_구자준
김혜린_한상정
네온비_김은정
무적핑크_김소원
문정후-한창완(근간)
박기정_서은영
박봉성_정재현
박수동_박기수(근간)
박흥용_박기수(근간)
박희정_이주라(근간)
방학기_박기수(근간)
백성민_박석환(근간)
스노우캣_오영진(근간)
신문수_장은진
신일숙_김은혜
양영순_이기진
원수연_장민지
윤승운_서찬휘
윤태호_박기수
이빈_김소원
이두호_박인하
이말년_홍난지
이상무_박석환·김성훈
이원복_박세현
이은혜_허윤
이정문_서은영
이충호_송경원(근간)
이현세_박인하
이희재_김종옥
조석_김성훈
주호민_서은영
천계영_하효숙
하일권_한상정
한승원_류수연
한혜연_서찬휘
허영만_박석환
황미나_이기진

전형적이지만 다양한 변형 가능성을 가진 순정만화의 범주 안에서 원수연이 그려 내는 사랑은 현재 가장 주목받는 한국형 로맨스의 원형에 가까운 지점들이 존재한다. 로맨스 장르의 ‘전형성’은 국가를 초월한 강력한 파급력을 갖는다. 로맨스란 인간의 이상적인 사랑을 다루는 작품이면서, 이 이상이 시대와 문화에 따라 달라질 수 있기 때문에 수용자들의 소비 저변을 확대시킬 수 있는 원천 스토리의 가장 큰 핵심이 된다. 실제로 그녀가 그려 냈던 작품들이 드라마화가 될 수 있었던 가장 큰 힘은 이런 로맨스에 있다.
－‘사랑, 보편적이고 특별한 감정’ 중에서

여기서 우리는 비인간의 의미를 다시 한번 곱씹어 보아야 할 필요가 있다. 우리가 비인간적이라고 말하는 대상은 실제로 인간이 아닌 대상을 지칭하고 있지 않다. 인간이되 인간답지 않음에 방점을 두고 있는 이 용어의 사용을 통해 우리는 “인간답지 않은”이 수사하는 대상이 인간으로 다시 회귀한다는 사실에 주목해야 한다. 지금의 인간, 혹은 우리 자아는 인간성을 상실한 시대에 살아가고 있다. 사랑을 위해 목숨까지 내던질 수 있는, 있을 수 없는 환상을 뒤쫓는 이오를 통해 우리는 과연 인간이란 범주는 어디까지인가를 생각할 수 있다.
－‘로봇과의 사랑’ 중에서

<매리는 외박중>은 드라마와 동시 연재를 시작하면서 디지털 만화 형식을 차용한 작품이기도 하다. 원수연의 작품 중 온전한 웹툰 형식을 차용한 <떨림>(2014)과는 달리 만화 <매리는 외박중>은 디지털로 연재를 진행했을 뿐, 기존의 출판만화 형식을 그대로 따르고 있는 과도기적 작품이다. 그럼에도 출판만화에 익숙한 그녀가 인터넷 연재를 시작하게 된 건 기존의 만화 생태계의 변화를 감지하고 이를 창작 과정에 적용시켰기 때문이다.
－‘<새로운 만화의 시작, 웹툰’ 중에서