마이 프레셔스 판타지

안녕하세요. 컴북스 북레터 인텔리겐치아입니다.

우리는 왜 판타지에 열광할까요? 《판타지 웹툰》의 저자 장은진은 밀레니엄 이후 상식을 뛰어넘는 테러와 자연 재해가 빈번해지면서 우리의 불안이 커졌기 때문이라고 말합니다. 상상 속의 괴물은 이웃 혹은 나의 모습으로 나타나기 시작했고요. 판타지는 숨어 있는 욕망을 표출하고 불안을 어루만져 주었습니다.

한 편의 영화가 관객을 만나기까지는 무수히 많은 단계와 사람의 손을 거칩니다. 엔딩 크레디트에 올라가는 수많은 이름들, 그들의 노력을 완성하는 것은 무엇일까? 저자는 단연코 ‘배급’이라고 말합니다. 배급을 통해 비로소 영화는 극장, 홈비디오, IPTV, 스마트폰을 통해 관객을 만나고, ‘흥행’을 완성하기 때문입니다.

이 책은 배급에 대한 모든 것을 알려줍니다. 영화의 판권을 확보하고, 영화관이나 후속 윈도에 유통하며, 수익을 정산하는 배급사의 본질적인 업무에 충실하게 설명하고 있습니다. 여기에 더해 배급 시장, 후속 윈도 시장, 영화관 시장, 외화 시장에 대한 설명도 꽤 자세하게 했습니다. 이 책이 실무 서적에 그치지 않고 배급 사업을 중심으로 한 영화 산업의 개론서로 평가 받는 이유입니다. 더불어 뉴미디어가 일으킨 환경 변화와 영화 산업의 쟁점을 덧붙여 향후 영화 산업의 나아갈 길도 모색하고 있습니다. 영화 배급 현장의 실무자는 물론 영화 산업에 종사하고자 하는 예비 영화인들에게 충실한 가이드북이 될 것입니다.

뉴스의 중심추가 레거시 미디어(신문 방송 등)에서 디지털(인터넷, 모바일)로 옮겨갔습니다. 기존 언론들의 오보와 도를 넘는 특종 경쟁은 ‘기레기’라는 말을 낳았고 언론에 대한 신뢰를 송두리째 무너뜨렸습니다. 신뢰의 부재를 소셜 미디어를 중심으로 한 1인 미디어가 채우면서 가짜뉴스의 부작용이 사회를 혼란에 빠트렸습니다.

왜 이렇게 된 걸까요? 저자들의 문제의식과 이 책의 기획은 이 질문에서 시작되었습니다. 새로운 플랫폼의 확산으로 저널리즘의 원칙이 흔들리는 혼돈의 시기입니다. 이럴 때일수록 뉴스 생태계를 역사적으로 살펴보는 일이 중요합니다. 같은 시기 비슷한 혼란을 경험하고 있는 다른 나라들의 현상을 살핀다면, 우리 문제점을 객관적으로 파악하고 대안을 찾는 데 도움이 될 것입니다. 이 책은 중국, 일본, 미국, 싱가포르, 프랑스, 호주의 사례를 점검했습니다. 이들의 특수한 상황을 최대한 반영하면서 인터넷 도입 이후 20∼30년에 걸친 뉴스 생태계 변화를 살핀 후, 한국의 뉴스 생태계 진화 과정과 비교하여 독자들의 이해를 돕고 있습니다.