디지털 비디오 색보정

색을 어디에 어떻게 쓰느냐에 따라 작품의 전달력도 달라진다. 이 책은 현장에서 색 보정 전문가로 활동한 지은이들이 쓴 ‘색 보정 실용 입문서’ 다. 전문가들 인터뷰, 실전 문제, 비디오와 영화 산업 현장에서 전해주는 팁으로 구성되어 있으며, 색 보정이라는 새로운 영역에 쉽고 재미있게 다가갈 수 있도록 도와준다.

스티브 헐피시(Steve Hullfish)
Big Idea Productions의 프로듀서 겸 에디터다. Chicago Avid Users Group의 창립자이며 Avid의 컨설턴트이기도 하다. 또 17년간 TV쇼의 프로듀싱과 에디팅 작업을 했으며, 특히 의 에디팅 작업으로 에미상을 수상하기도 했다. 그의 대표 저서로는 DV Magazine이 있다.

제이미 파울러(Jaime Fowler)
제이미 파울러는 CampTM의 감독이자 기획자이다. 20년째 영화와 비디오 에디터로 활동하고 있으며, 30개가 넘는 시트콤과 여러 영화를 만들었고 컨설턴트로도 잘 알려져 있다. Editing Digital Film의 저자다.

김준철

서울산업대학교 매체공학과를 졸업하고, 서강대학교 언론대학원 졸업했다. 영상 전공했으며, 문학석사를 마쳤다. 서강대학교 영상대학원에서 영상미디어학과 박사과정을 마쳤다. SBS 공채5기 입사 제작본부, 영상제작팀에 근무했으며, 2005년 현재 SBS아트텍 영상제작팀에서 카메라감독으로 근무하고 있다.

감사의 글 v
역자의 말 viii
들어가면서 ix

1 컬러리스트의 역할
텔레시네 색 보정
색을 수정하는 작업자에서 컬러리스트로
데이터시네
팬텀 텔레시네
절충
미래에는
색의 인식: 모든 것은 여러분의 머릿 속에 있다

2 색 이론
빛의 근원
변경체
검출기
눈의 작용
두 가지 종류의 시각
가색과 감색
색 역학

3 지각
색과 문화
시각 환경
모니터 환경

4 모니터를 분석하자
모니터의 설정
계측기 선택

5 독창적이고 창조적인 도구로 계측기 사용하기
웨이브폼 모니터
칩 차트와 웨이브폼 모니터
웨이브폼의 파형
벡터스코프
인포 팔레트와 RGB 수치 판독
요약
분석

6 히스토그램
실마리
The Zone
색조의 법칙!

7 컬러리스트의 팔레트
기본 블랙
어떻게 100IRE를 얻는가
감마 4분면
도구에 대하여
레벨과 함께
색상과 오프셋
루미넌스 영역
커브
2차 색 보정
2차적 한계
스폿 보정
노출 부족으로 어두운 비디오

8 일반적 색 보정 예제
밝기와 평이함
컬러 캐스트
담장에서
해골과 크로스헤어
파란 사자…이건 사자가 아니잖아?
균형화 작업
이보다 중요할 수 없다

9 고급 색 보정
간단한 스폿 보정
스폿의 영역을 살펴보자
진보된 스폿 보정
스폿의 구동을 살펴보자
The Look
낮을 밤으로
뮤직 비디오 101
더 많은 경험
아비드(Avid)

부록 소프트웨어와 플러그인
아비드 DS(Avid/DS)
보리스(Boris)
디지털 필름 툴(Digital Film Tools)
젠아트(GenArts)
3prong
파이널 컷 프로(Final Cut Pro)
프리미어와 윈텔 플러그인(Premiere and Wintel Plugins)
애프터 이펙트(After Effects)
컬러 피네스 플러그인(Color Fitness Plugin)
디스크리트 로직(Discreet Logic)

용어해설
참고문헌

여러분은 고객이 작업실로 들어올 때를 기다렸다가 뭔가를 제안하려고 하면 안 됩니다. 당신은 고객에게 호응을 얻을 수 있는 몇 가지 아이디어를 미리 찾아 놓아야 합니다. 그래야만 고객이 원하는 방향을 알아낼 수 있습니다. 이미지 자체가 당신이 시도하고 싶을지도 모르는 그것을 제안하기도 합니다. (중략) 그중에 많은 부분이 직관적인 것인데, 그건 당신이 다른 스타일들에 노출된 정도와 경험에 근거하는 겁니다. 각각의 필름마다 색다르게 접근하는 거지요. 똑같은 고객들조차 각각의 필름에 대해 다르게 접근할 것입니다.
_ “1장 컬러리스트의 역할” 중에서

컬러리스트가 실행하는 두 가지 주된 변화는 컬러 팔레트 조작(이미지의 색 균형 작업)과 색조 범위 조작이다. 컬러리스트들이 컬러리스트라고 불리기 시작한 이후로 이러한 교묘하고 능숙한 처리 작업의 가장 중요한 것에는 색이 포함되었다. 평범한 이미지에서 믿기 힘들 정도로 훌륭한 이미지로 변환하는 것은 색조 보정에 달려 있다.
_ “6장 히스토그램” 중에서

그림 8.36은 카메라의 잘못된 필터를 장착해서 촬영되었다. 그림 8.37은적절한 화이트 밸런스를 가지고 있다. 이 두 장면이 있음에도 매끈하게 대조적 장면을 삽입하기 위해서 일치하지 않는 두 장면의 화이트 밸런스를 맞추게끔 고객이 요구하는 것은 일반적인 것이다. 이처럼 장면을 일치시키는 것은 컬러리스트들의 방대한 책임이다.”
_ “8장 일반적 색 보정 예제” 중에서

열심히 일하는 프리랜서부터 최고의 컬러리스트까지, 모든 디지털 아티스트에게 매우 훌륭한 참고서다.
_ Van Ling, VFX supervisor and DVD producer

이 책에 쓰인 모든 삽화, 그 자체가 놀라울 따름이다. 모든 삽화들이 이해하기 쉬운 말로 소개되고 있으며 동시에 개념을 잘 표현하고 있는 유용한 이미지들이다.
_ Wes Plate, president, Automatic duck, Inc

색 보정의 영역은 날이 갈수록 점점 더 정교해지고 복잡해지고 있다. 파울러와 헐피시의 책은 이러한 색 보정 작업에 대한 편견을 없애줄 뿐만 아니라, 최신 소프트프로그램을 이용해 당신의 비디오와 영화 화면에 특별한 색감을 불어넣는다.
_ Charlie White, Digital Video author and columnist, DigitalVideoediting.com