비주얼 스토리: 영상 구조의 연출 – 영화, 방송, 애니메이션, 디지털 미디어를 위하여

브루스 블록의 비주얼 스토리텔링 세미나를 한 권으로 경험한다. 이 책은 스토리, 시나리오 구조, 영화, 애니메이션, 방송, 게임의 영상 구조를 설명한다. 작가가 이야기를, 작곡가가 음악을 만드는 것처럼 영상을 어떻게 만드는가에 대하여 자세하게 알려준다. 생생한 컬러로 제시된 예제들은 주요 시각원리와 이론을 명쾌하게 풀어준다.

영상을 어떻게 구성해야 할까? 영상 구조를 이해하면 분위기와 감정을 전달할 수 있다. 창작에서 조화와 스타일을 갖게 된다. 이 책은 이야기 구조와 영상 구조 사이의 핵심적 관계를 찾아준다.

시나리오 작가, 영화감독, 영상 매체 연출가, 촬영감독, 프로덕션 디자이너, 예술감독과 편집자들은 모든 영상 제작자들이 직면해 온 시각적 문제들을 여전히 고민한다. 좋은 영화를 만들고 싶은가? 이 책은 이 목적을 어떻게 실현할 수 있는지 가르쳐 준다.

스토리, 시나리오 구조, 영화, 애니메이션, 방송, 게임의 영상 구조를 설명한 책. 작가가 이야기를, 작곡가가 음악을 만드는 것처럼 영상을 어떻게 만드는가에 대하여 자세하게 알려주고, 이야기 구조와 영상 구조 사이의 핵심적 관계를 찾아준다.

브루스 블록
서던 캘리포니아 대학교(USC) 영화과 초빙교수이자 할리우드에서 프로듀서, 감독 그리고 크리에이티브 컨설턴트로 맹활약하고 있다. 영화뿐만 아니라 TV 드라마, 광고, 다큐멘터리, 애니메이션, 컴퓨터 게임, 특수영상 그리고 아이맥스 영화 등 다양한 영상 분야에서 활동 중이다. 작품으로는 <로맨틱 홀리데이(2006)>, <사랑할 때 버려야 할 아까운 것들(2003)>, <스튜어트 리틀(1999)>, <이보다 더 좋을 순 없다(1997)>, <스팽글리쉬(2004)>, <아메리칸 스윗하트(2001)>, <왓 위민 원트(2000)>, <페어런트 트랩(1998)>, <신부의 아버지 Ⅰ(1991)>, <신부의 아버지 Ⅱ(1995)>, <사랑의 특종(1994)> 등이 있다.

민경원
순천향대학교 영화애니메이션학과 교수다. 뉴욕 시라큐스(Syracuse)대학교에서 영화영상석사(MFA), 동국대학교에서 영화영상박사(DFA)학위를 받았다. 영상원, 서울대학교, 경희대학교, 단국대학교에서 강의했으며 UCLA영화학과 교환교수를 지냈다. 대한민국대학영화제 집행위원장, 한국문화예술교육진흥원 영화교육 위원장, 충청권 3D산업발전위원회 위원장을 역임했으며 현재 순천향대 문화예술교육연구소 소장이다. 역서로 『최신 HD 영화 제작 가이드』(2006), 『비주얼 스토리』(2010), 『마스터 숏』(2011), 『시각특수효과와 영상합성의 이해』(2011), 『위대한 영화의 편집 문법』(2013) 등이 있고 저서로 『뮤지컬 영화』(2013)가 있다. 제20회 서울독립영화제 대상을 받은 〈나도 초콜릿이 먹고 싶다〉를 비롯해 〈Blush〉, 〈Get over It〉, 〈고요한 아침을 꿈꾸며〉, 〈Solos〉, 〈Closed〉, 〈배꽃〉, 〈Small Room〉, 〈Beyond the Camera〉, 〈한류 또 하나의 길〉 등의 작품이 있으며 〈천군〉을 공동 기획했다. 한국영화학회, 한국영화교육학회, 영상예술학회, 한국영상제작기술학회 이사이며 영화영상제작, 문화산업, 문화예술교육을 연구하고 있다.

역자 서문
한국어판 서문
서문
감사의 글

1장 영상 구성 요소
2장 콘트라스트와 조화
3장 공간
Part 1 주요한 자체 구성 요소
Part 2 프레임
4장 라인과 모양
5장 톤
6장 색
7장 움직임
8장 리듬
9장 스토리와 영상 구조
10장 이론이 아니라 실제다
부록

참고문헌
찾아보기

영상 안에는 영상 구성 요소－공간, 선, 모양, 톤, 색, 움직임, 리듬－라는 등장인물이 있다. 우리가 흔히 배우를 등장인물이라고 부르지만 영상 구성 요소 또한 배우만큼 중요한 기능을 담당한다. 영상 제작이 진행되면, 영상 구성 요소의 기능은 카메라를 통해 모든 장면에서 보인다. 흡사 배우처럼 소통의 느낌과 감정을 관객들에서 배우들처럼 전달하는 것이다. 그렇기 때문에 영상 구성 요소를 이해하고 활용하는 것이 중요한 것이다.
_ “1장 영상 구성 요소” 중에서

공간은 복잡한 영상 구성 요소다. 이것은 다른 모든 영상 구성 요소들이 보이는 화면을 지칭하는 것과 동시에, 공간 자체도 여러 개의 자체 구성 요소들을 가지고 있다. 이것은 이번 기회에 반드시 살펴봐야 한다. 이 장은 크게 두 부분으로 나뉜다. 먼저 공간 자체가 가지고 있는 구성 요소들－깊이, 평면, 제한 그리고 애매모호함－을 살펴볼 것이고, 다음으로 화면 구성 비율과 화면 분할 그리고 열린 공간과 닫힌 공간에 관하여 살펴볼 것이다.
_ “3장 공간” 중에서

빨간색 벽돌벽 옆에서의 사진 촬영은 빛의 보통 색에 빨간색을 강조할 것이다. 숲 속에서, 나뭇잎 사이로 투과된 빛은 하늘에서부터 직접 오는 빛보다 더욱더 초록색이다.
외부 사막 로케이션에서, 일광은 사막 표면에서 노란색/오렌지색으로 반사될 것이다. 거대한 반사체처럼 작용하는 흰색 구름은 색을 다시 반사시켜 사막 로케이션에서 주위의 빛을 더 노란색/오렌지색으로 만든다.
_ “6장 색” 중에서

나는 브루스 블록을 촬영감독, 미술감독, 의상감독, 편집감독으로 부르면서 많은 시간을 함께했다. 지금껏 영상 문법에 대해 이토록 명쾌하게 설명하는 사람을 보지 못했다.
_ 제이 로치

당신은 현대 영화의 복잡성과 영화 세계의 변화를 이해할 수 있는 열쇠를 손에 쥔 것이다.
_ 찰스 샤이어

브루스 블록은 비주얼 스토리텔링을 탁월하게 해석했다. 스토리텔링은 모든 영화학과 학생에게 제일 중요하다. 이 책은 여러분을 더 나은 영화제작자로 만들어줄 것이다.
_ 미국영화연구소 (American Film Institute)

브루스 블록의 연구는 비주얼 스토리텔러에게 비주얼 선택뿐만 아니라 스토리를 이끌어내는 결정을 내리기 위한 구조를 제공한다. 그의 연구는 영상 구조와 그 시각적 실현 사이의 조화와 차별을 만들어내려는 영화 제작자에게 툴을 제공한다.
_ 렌디 넬슨 (픽사 애니메이션 스튜디오 픽사 대학 학장)