편지 5

세계 서간문학의 결정판
≪편지≫는 그 분량에서 루소, 볼테르, 괴테의 서간집보다 많으며 생트뵈브와 위고의 서간집을 훨씬 능가한다. 조르주 상드는 평생 4만여 통의 편지를 썼고 2000여 명에게 쓴 1만 8000통이 남아 있다. 이재희 교수는 30년 넘게 조르주 상드를 연구했고, 20년 동안 ≪편지≫를 연구하고 우리말로 옮겼다. 그가 가려 뽑은 510통의 ≪편지≫를 6권의 책에 담았다. 이재희 교수는 다음과 같이 말한다. “편지를 이보다 잘 쓸 수 있는 작가는 없다. 많은 작가들이 편지를 남겼고 책으로 묶여 나왔지만 양에서, 다양성에서, 진실성에서 조르주 상드의 편지는 압도적이다.”

살아 있는 19세기 인명 백과사전
그녀의 편지에는 리스트, 하이네, 발자크, 보들레르, 쇼팽, 뮈세, 플로베르, 고티에, 들라크루아, 투르게네프, 마르크스 등 19세기 유럽의 지성들이 대거 등장한다. 그들은 상드의 가족이고 친구다. 문학가, 음악가, 화가, 연극배우, 철학가, 정치가, 사상가, 종교가, 법률학자, 혁명가, 역사학자, 식물학자, 노동자… 그들과 사소한 가족 이야기에서부터 문학, 예술, 사상, 사회적 이슈, 정치적 사건, 사랑, 슬픔에 이르기까지 상상할 수 있는 모든 이야기를 나눈다.

이것이 조르주 상드의 매력이다
“산다는 것은 멋지고 아름다운 일입니다. 괴로움, 남편, 권태, 부채, 가족 그리고 가슴이 미어지는 고뇌와 끈질긴 중상모략에도 불구하고 산다는 것은 도취하는 것입니다. 사랑한다는 것은 가슴 설레는 일이며, 행복입니다. 천국입니다. 아! 나는 맹세코 예술가의 생애를 살고 싶습니다. 나의 좌우명은 자유입니다.”
– 1830년, 어느 여자 친구에게 보낸 편지에서

1권 43번, 다른 남자를 사랑하는 것에 대해, 남편에게 고백하는 편지
전 세계의 조르주 상드 독자들에게 일명 ‘고백 편지’로 불리는 편지다. 오렐리앙 드 세즈와 사랑에 빠진 사실을 남편이 알게 되자, 상드는 자신의 심경을 기나긴 편지로 남편에게 고백한다. 이때 상드의 나이 21세다. 21세라고는 믿기지 않을 만큼의 성숙함과 솔직함, 현명함과 열정이 흘러넘친다. 당대의 지성이라는 남자들이 상드에게 빠질 수밖에 없었던 이유를 짐작할 수 있다. ≪편지≫ 1권 43번의 일독을 권한다.

키도 작고 예쁘지 않은 그녀가 당대 지성을 사로잡으며
‘사랑의 여신’이란 칭호를 얻을 수 있었던 이유
많은 사람들과 교류하고 그들을 사랑하고 자신의 마음과 생각을 거침없이 표현하다 보니 그녀는 어느새 ‘스캔들의 여왕’이 되었다. ‘사랑의 여신’이란 칭호도 얻었다. 뮈세, 쇼팽과의 세기적 사랑은 익히 알려져 있다. 키도 작고 예쁘지도 않은 그녀가 당대 지성들을 단숨에 사로잡아 버린 이유가 뭐였을까? 그녀는 살롱에 출입하며 사교만 하는 여자가 아니었다. 정치혁명가였으며 사랑과 결혼, 교육에서 남녀평등을 주장하는 사회개혁가였다. 예술지상주의자로서 ‘정열의 화신’이었으며 코즈모폴리턴, 여행가, 식물학자, 열렬한 음악 애호가이자 화가이기도 했다. 이런 조르주 상드의 진면목을 ≪편지≫에서 만날 수 있다.

≪편지≫에 대한 정보가 더 궁금하다면,
≪편지≫ 1권 v쪽, 옮긴이와의 인터뷰 <내 인생의 연인, 조르주 상드 그리고 그녀의 편지>에 번역과 출간 배경, 조르주 상드에 대한 인물 소개가 자세하게 설명되어 있다.

≪편지≫의 정수를 짧은 시간에 맛보고 싶다면,
1권 43번(211쪽), 오렐리앙 드 세즈를 사랑하는 것에 대해 남편에게 고백하는 편지
2권 91번(141쪽), 알프레드 드 뮈세에게 보내는 편지
138번(478쪽), 쇼팽에게 다른 여자가 생긴 건지, 쇼팽의 친구에게 묻는 편지
3권 173번(214쪽), 민중시인 샤를 퐁시에게 보내는 편지
199번(376쪽), 외젠 들라클루아에게 보낸 편지
4권 226번(65쪽), 남자 친구 에마뉘엘 아라고에게 보낸 편지
5권 358번(336쪽), 알렉상드르 뒤마 피스에게 보낸 편지
377번(399쪽), 딸 솔랑주 클레쟁제에게 보낸 편지
6권 418번(54쪽) 빅토르 위고에게 보낸 편지
423번(78쪽), 평등에 대하여, 에두아르 로드리그에게 보낸 편지
483번(332쪽), 귀스타브 플로베르에게 보낸 편지

<편지>는 그 분량에서 루소, 볼테르, 괴테의 서간집보다 많으며 생트뵈브와 위고의 서간집을 훨씬 능가한다. 조르주 상드는 평생 4만여 통의 편지를 썼고 2000여 명에게 쓴 1만 8000통이 남아 있다. 이재희 교수는 30년 넘게 조르주 상드를 연구했고, 20년 동안 <편지>를 연구하고 우리말로 옮겼다. 그가 가려 뽑은 510통의 <편지>를 6권의 책에 담았다.
그녀의 편지에는 리스트, 하이네, 발자크, 보들레르, 쇼팽, 뮈세, 플로베르, 고티에, 들라크루아, 투르게네프, 마르크스 등 19세기 유럽의 지성들이 대거 등장한다. 그들은 상드의 가족이고 친구다. 문학가, 음악가, 철학가, 정치가, 노동자… 그들과 사소한 가족 이야기에서부터 문학, 예술, 사상, 사회적 이슈, 정치적 사건, 사랑, 슬픔에 이르기까지 상상할 수 있는 모든 이야기를 나눈다.

프랑스 낭만주의 시대의 대표적인 여성 작가. 아버지는 폴란드 왕가로까지 거슬러 올라가는 귀족적인 가문 출신이고, 어머니는 파리 세느 강변의 새장수의 딸로 가난한 서민 출신이다. 일찍 아버지를 여윈 상드는 프랑스 중부의 시골 마을 노앙에 있는 할머니의 정원에서 루소를 좋아하는 고독한 소녀 시절을 보냈다. 18세 때 뒤드방 남작과 결혼했으나 순탄치 못한 생활 속에 이혼하고, 두 아이와 함께 파리에서 문필 생활을 시작하여 ＜피가로＞지에 짧은 글들을 기고하며 남장 차림의 여인으로 자유분방한 생활을 했다. 이때 여러 문인, 예술가들과 친교를 맺었는데, 특히 6살 연하인 시인 뮈세와 음악가 쇼팽과의 모성애적인 연애 사건은 그 당시 상당한 스캔들을 일으켰다. 또한 화가 들라크루아, 소설가 플로메르와의 우정은 너무나도 유명하다.
상드는 이처럼 72년의 생애동안 우정과 사랑을 나눈 사람들이 이천 명이 넘는 신비와 전설의 여인이었으며 ‘정열의 화신’이었고 프랑스 낭만주의 시대의 ‘사랑의 여신’이었다.
남녀평등과 여성에 대한 사회 인습에 항의하여 여성의 자유로운 정열의 권리를 주장한 데뷔작으로 ≪앵디아나≫(1832)를 발표하여 대성공을 거두었고 같은 계열의 작품으로 ≪발랑틴≫(1832), 90여 편의 소설 중에서 대표작인 자서전적 애정소설 ≪렐리아≫(1833)와 ≪자크≫(1834), ≪앙드레≫(1835), ≪한 여행자의 편지≫(1834∼36), ≪시몽≫(1836), ≪모프라≫(1837), ≪위스코크≫(1838)등 연이어 나온 소설들도 호평을 받았다.
다음으로 장 레이노, 미셸 드 부르주, 라므네, 피에르 르루 등과 교제하여 그 영향으로 인도주의적이며 사회주의적인 소설을 썼는데, 이 계열의 작품으로 ≪프랑스 여행의 동료≫(1841), ≪오라스≫(1841∼42), ≪앙지보의 방앗간 주인≫(1845), ≪앙투완 씨의 죄≫(1845), 대표작이며 대하소설인 ≪콩쉬엘로≫(1842∼43), ≪뤼돌스타드 백작 부인≫(1843∼44), ≪스피리디옹≫(1838∼39), ≪칠현금≫(1839), ≪테베리노≫(1845) 등이 있다.
상드는 다시 1844년 ≪잔느≫를 필두로 해서 일련의 전원 소설들을 발표했는데, 이 계열의 작품으로는 소박하고 아름다운 전원소설 ≪마의 늪≫(1846), ≪소녀 파데트≫(1848∼49), ≪사생아 프랑수아≫(1849), ≪피리부는 사람들≫(1853) 등이 있다.
노년에는 방대한 자서전인 ≪내 생애의 이야기≫(1847∼55), 손녀들을 위한 동화 ≪할머니이야기≫를 쓰면서 초기의 연애 모험소설로 돌아가 ≪부아도레의 미남자들≫(1857∼58)과 ≪발메르 후작≫(1860), ≪검은 도시≫(1861), ≪타마리스≫(1862), ≪캥티니양≫(1863), ≪마지막 사랑≫(1866), ≪나농≫(1872)등을 발표했으며 25편의 희곡과 시, 평론, 수필, 일기, 비망록, 기행문, 서문, 기사 등 180여 편에 달하는 많은 글을 남겼다.
특히, 그녀가 남긴 편지들은 파리의 클라식 가르니에 출판사에서 조르주 뤼뱅이 26권으로 편집 완성한 방대하고 기념비적인 서간집으로 세계 문학사에서 서간 문학의 최고봉으로 꼽히고 있다.
그 동안 교환 서간집으로는 ≪상드와 플로베르≫(1904), ≪상드와 뮈세≫(1904), ≪상드와 아그리콜 페르디기에≫, ≪상드와 피에르 르루≫, ≪상드와 생트 봐브≫, ≪상드와 마리 도르발≫, ≪상드와 폴린 비아르도≫등이 간행되었다.

이재희는 경남에서 태어났다. 한국외국어대학 불어과 및 동 대학원을 졸업했으며, 프랑스 그르노블 대학에서 조르주 상드 연구로 불문학 박사 학위를 받았다. 프랑스와 유럽의 상드 문학 현장을 여러 차례 답사했고, 노앙에서 개최된 상드와 쇼팽 애호가 모임이나 상드 국제회의에 여러 번 참가했다. 뉴욕 상드 협회 ≪상드 연구≫지 국제 편집인이었고, 프랑스 파리, 에시롤, 노앙 상드협회 회원이었다.
저서로는 자서전 연구서로 ≪조르주 상드, 문학 상상력과 정원≫, 편저 ≪상드 연구 1, 2, 3≫이 있고, 상드 번역서로는 자전적 애정 소설 ≪렐리아≫, ≪상드 편지≫(전 6권, ‘문체부 우수교양도서’ 2011년), 전원 소설 ≪마의 늪≫, ≪소녀 파데트≫, ≪사생아 프랑수아≫ 등과 동화 ≪용기의 날개≫, ≪픽토르뒤성≫, ≪장밋빛 구름≫, ≪개와 신성한 꽃≫, ≪말하는 떡갈나무≫가 있으며, 그 밖에 ≪쇼팽과 상드≫, ≪상드 전기≫, ≪상드 문학 앨범≫ 등이 있다. 2008년 ≪문학나무≫ 등단, 2015년 장편소설 ≪아름다운 무지개≫를 발간했다. 현재 한국외대 명예교수다.

288 알렉시스 카뮈에게, 1850년 12월 7일
289 제롬 피에르 질랑에게, 1850년 12월 18일
290 피에르 보카주에게, 1851년 3월 16일
291 쥘 미슐레에게, 1851년 3월 23일
292 에드가 키네에게, 1851년 3월 23일
293 피에르 보카주에게, 1851년 4월 14일[15일] 294 외젠 들라크루아에게, 1851년 7월 19일
295 알렉상드르 뒤마 피스에게, 1851년 8월 14일(*)
296 라셸에게, 1851년 10월 15일(*)
297 샤를 구노에게, 1851년 10월 30일
298 에르네스트 페리구아에게, 1851년 10월 25일[11월 25일](*)
299 로즈 셰리에게, 1851년 12월 7일(*)
300 아돌프 르무안 몽티니에게, 1851년 12월 27일
301 샤를 구노에게, 1852년 1월 10일
302 루이 나폴레옹 보나파르트 왕자에게, 1852년 2월 20일(*)
303 피에르 쥘 에첼에게, 1852년 3월 13일
304 알퐁스 플뢰리에게, 1852년 4월 5일
305 솔랑주 클레쟁제에게, 1852년 4월 25일
306 에밀 드 지라르댕에게, 1852년 4월 20일[5월 10일] 307 주세페 마치니에게, 1852년 5월 23일
308 프레데리크 르메트르에게, 1852년 6월 23일(*)
309 피에르 쥘 에첼에게, 1852년 8월 7일
310 에밀 드 지라르댕에게, 1852년 9월 6일
311 아돌프 르무안 몽티니에게, 1852년 9월 6일
312 모리스 뒤드방 상드에게, 1852년 11월 22일
313 외젠 들라크루아에게, 1852년 12월 1일
314 테오필 실베스트르에게, 1853년 1월 5일
315 외젠 들라크루아에게, 1853년 1월 10일(?)
316 피에르 쥘 에첼에게, 1853년 1월 16일
317 샤를 뒤베르네에게, 1853년 1월 30일
318 아돌프 르무안 몽티니에게, 1853년 2월 8일
319 프레데리크 르메트르에게, 1853년 3월 15일
320 외젠 랑베르에게, 1853년 6월 4일 혹은 5일
321 알렉상드르 카도에게, 1853년 6월 6일
322 솔랑주 클레쟁제에게, 1853년 7월 10일경
323 아돌프 르무안 몽티니에게, 1853년 7월 15일
324 오귀스틴 드 베르톨디에게, 1853년 9월 21일(?)
325 에블린 드 발자크에게, 1853년 11월 24일(*)
326 나다르에게 알렉상드르 망소가, 1853년 12월 7일(*)
327 아말리아 페르낭에게, 1853년 12월 중순(*)
328 오귀스트 클레쟁제에게, 1854년 1월 13일
329 알렉상드르 뒤마 페르에게, 1854년 1월 31일(*)
330 에밀 드 지라르댕에게, 1854년 2월 17일
331 외젠 랑베르에게, 1854년 5월 25일
332 귀스타브 앵베르에게, 1854년 5월 28일
333 에밀 오캉트에게, 1854년 6월 2일
334 샹플뢰리에게, 1854년 6월 30일
335 피에르 보카주에게, 1854년 7월 6일
336 마리 엘레오노르 마귀에게, 1854년 9월 8일
337 아르망 바르베스에게, 1854년 10월 5일
338 알렉상드르 뒤마 피스에게, 1854년 11월 3일
339 아돌프 뒤퓌에게, 1854년 11월 26일(*)
340 아르망 바르베스에게, 1854년 11월 27일 [그리고 30일] 341 빅토르 보리에게, 1854년 12월 1일(*)
342 피에르 카주에게, 1854년 12월 1일
343 오귀스트 가느발에게, 1854년 12월 4일
344 오귀스트 가느발에게, 1854년 12월 7일
345 외젠 베트몽에게, 1854년 12월 21일
346 오귀스트 가느발에게, 1854년 12월 21일
347 오라스 베르네에게, 1855년 5월 24일
348 모리스 뒤드방 상드에게, 1855년 6월 26일
349 나폴레옹 왕자에게, 1855년 7월 12일
350 외젠 들라크루아에게, 1855년 7월 27일
351 나폴레옹(제롬) 왕자에게, 1855년 8월 4일
352 귀스타브 바에즈에게, 1855년 8월 12일
353 샤를 보들레르에게, 1855년 8월 16일(*)
354 실바니 아르누 플레시에게, 1855년 8월 20일(*)
355 외젠 들라크루아에게, 1855년 9월 2일
356 쥘 자냉에게, 1855년 10월 1일
357 샤를 에드몽에게, 1855년 10월 1일(*)
358 알렉상드르 뒤마 피스에게, 1855년 10월 26일
359 필리베르 루비에르에게, 1855년 11월 16일(*)
360 테오필 고티에에게, 1855년 12월 16일(*)
361 외젠 들라크루아에게, 1856년 1월 27일
362 실바니 아르누 플레시에게, 1856년 5월 1일
363 빅토르 위고에게, 1856년 6월 21일(*)
364 에밀 오캉트에게, 1856년 12월 6일
365 에르네스트 페도에게, 1857년 1월 3일
366 외젠 프로망탱에게, 1857년 3월 27일
367 에밀 오캉트에게, 1857년 8월 12일
368 외제니 황후에게, 1857년 10월 30일
369 외제니 황후에게, 1857년 12월 9일
370 모리스 뒤드방 상드에게, 1858년 1월 13일
371 모리스 뒤드방 상드에게, 1858년 1월 22일
372 모리스 뒤드방 상드에게, 1858년 1월 25일
373 카부르 백작에게, 1858년 3월 30일
374 막심 뒤 캉에게, 1858년 4월 24일
375 솔랑주 클레쟁제에게, 1858년 5월 3일
376 에르네스트 페리구아에게, 1858년 5월 30일
377 솔랑주 클레쟁제에게, 1858년 6월 16일
378 에밀 오캉트에게, 1858년 10월 2일
379 에밀 오캉트에게, 1858년 12월 23일
380 에밀 오캉트에게, 1859년 1월 16일
381 뤼드르 가비요에게, 1859년 2월 16일(*)
382 전원소설에 대한 에첼과의 계약서, 1859년 3월 6일
383 폴 드 뮈세에게, 1859년 4월 2일(*)
384 뤼드르 가비요에게, 1859년 4월 29일
385 솔랑주 클레쟁제에게, 1859년 10월 23일
386 에드몽 아부에게, 1859년 11월 10일
387 생트뵈브에게, 1860년 3월 18일(?)
388 모리스 뒤드방 상드에게, 1860년 3월 22일
389 생트뵈브에게, 1860년 3월 29일
390 모리스 뒤드방 상드에게, 1860년 5월 10일
391 생트뵈브에게, 1860년 6월 10일
392 생트뵈브에게, 1860년 6월 17일
393 프랑수아 뷜로즈에게, 1860년 6월 22일
394 에밀 오캉트에게, 1860년 8월 13일
395 프랑수아 뷜로즈에게, 1860년 9월 8일
396 에밀 오캉트에게, 1860년 9월 8일
397 생트뵈브에게, 1860년 9월 14일
398 피에르 쥘 에첼에게, 1860년 10월 6일
399 뤼시앙 아나톨 프레보 파라돌에게, 1860년 10월 17일
400 생트뵈브에게, 1860년 12월 23일
401 생트뵈브에게, 1861년 1월 20일
402 쥘 클라르티에게, 1861년 1월 30일
403 솔랑주 클레쟁제에게, 1861년 4월 24일
404 모리스 뒤드방 상드에게, 1861년 5월 15일

조르주 상드 부분 연보(1850∼1860)
참고 자료

당신이 흥미진진한 ≪춘희≫를 쓰고 나서 사물의 이면을 창작해야 했다는 것을 나는 잘 알고 있어요. 예술에서는 그런 치우침 없는 연구와, 생활 속에 숨어 있는 그런 대조가 요구되죠. 나는 늘 당신을 새로운 양식, 현재의 방식을 구사하는 극작가들 중 최고라고 생각하고 있어요. 과거의 양식에서는 당신의 아버님이 최고인 것처럼 말이에요. 난 내가 과거의 양식에 속하는지 미래의 양식에 속하는지 모르겠지만 그런 건 중요하지 않아요. 나는 내가 쓰는 작품이 재미있어요. 하지만 당신이 쓰는 작품이 훨씬 더 재미있어요. 당신 작품은 내게는 마음과 정신을 뒤흔드는 대사건이에요. 다음번에는 나를 울릴 건가요? 당신에게 그런 재주가 있다면 내가 마음껏 울어 줄게요. 그런데 왜 나는 파리에 갈 때마다 당신을 만나지 못하는 거죠? 당신이 내가 파리에 있는 것을 알아볼 시간이 없고, 또 나도 당신이 거기에 있는지 알아볼 시간이 없어서일 거예요. 그러지 말고 여기로 날 만나러 오시는 게 어때요? 일할 시간도 있을 것이고 휴식 시간에는 대화도 나눌 수 있을 거예요. 그러니 나는 당신을 이토록 좋아하는데 당신이 날 조금이라도 좋아한다면 조만간 결정 내리세요.
-358번(336쪽), 알렉상드르 뒤마 피스에게 보낸 편지

인간의 성격은 자기 스스로 생각하는 것만큼 그렇게 부드럽지가 못해. 인생은 도저히 참아 낼 수 없을 것만 같은 일들과 사람들을 받아들이면서 흘러가는 거야. 하지만 우리 친구들이 단번에 우리와 같은 시각을 가지고 대화를 나눌 때 자신들의 생각을 버려야 한다는 것을 원칙으로 삼을 필요는 없어. 인생에서 그런 일은 그런 식으로 이루어지지는 않아. 그리고 나는 우리 친구를 네가 생각하는 것처럼 완고한 사람으로 생각하지 않는다. 아마도 내가 너희들 대화를 들어 본다면 나는 조르주가 네가 생각하는 것보다 더 많이 옳다는 것을 인정하게 될 거야. 몇 가지 생각은 고쳐야 하고, 요컨대 이 세상에 잘못된 것은 다만 충분한 검토를 거치지 않은 선입관뿐이라는 사실을 나중에 깨닫게 될지도 모르지만 말이다. 어쨌거나 조르주는 아주 가치 있는 사람이야. 사색에서 오는 무기력 때문에 기가 너무 약해졌던 거야.
-377번(399쪽), 딸 솔랑주 클레쟁제에게 보낸 편지