이미지 컨트롤: 영화와 비디오 촬영을 위한 필터 사용과 현상 기술

최적의 이미지를 창조하라
디지털 영역에서 이미지를 컨트롤하는 방법을 아는 것은 중요하다. 필름을 공부하는 학생은 먼저 일반적인 영화제작 기술에 따라야 한다. 관건은 본인이 무엇을 할 수 있는지, 이미지를 컨트롤하기 위해 기술적인 면을 어떻게 테스트할 수 있을 것인지에 달렸다.
색의 상호작용, 필름, 렌즈, 필터, 후반작업, 현상 테스트와 평가 등 이미지 컨트롤에 관한 포괄적이고 실용적인 정보를 제시한다. 필터와 현상 기술을 이용해 만든 이미지를 디지털 마스터링으로 재창조하는 방법, 각종 영화제에서 수상한 촬영감독들이 전하는 이미지 컨트롤 노하우, 책에 소개된 이미지 컨트롤 팁을 응용하는 방법도 함께 담았다.
이 책은 유능한 촬영감독을 꿈꾸는 사람들을 위해 쓰였다. 아울러 영화·비디오·다큐멘터리·TV 광고에 종사하는 촬영감독, 초년의 전문가 또는 아마추어, 사진작가와 제작자들에게도 유용하게 쓰일 정보를 포함하고 있다.

이 책에서 얻을 수 있는 지식
– 필터의 종류와 효과, 장단점, 노출 조정 방법
– 부가적인 이미지를 만들기 위한 현상 기술과 현상소 활용
– 카메라 세팅, 촬영, 현상, 렌즈 테스트 평가
– 컬러 네거티브 필름에서 색 재현을 조절하는 방법
– 옵티컬, 듀프, 비디오 전환, DI 등 후반작업 기술
– 비디오 이미지를 향상시키는 카메라 필터 사용 방법
– 각종 영화제에서 상을 받은 촬영감독들의 이미지 조절 노하우

영화 촬영에서 원하는 이미지를 얻으려면 어떻게 해야 할까? 50년 이상 촬영감독으로 활동한 저자가 필터 사용 방법과 현상 기술을 두루 전수한다. 실무자와 예비 촬영감독 모두가 쉽게 이해할 수 있도록 현장에서 자주 부딪히는 상황을 예로 들어 촬영의 기본 이론과 실무를 소개한다. 촬영 현장에서, 현상소에서, 후반작업에서 최적의 이미지를 창조하는 방법을 알려 준다.

제럴드 허시필드(Gerald Hirschfeld)
영화와 광고 촬영 프리랜서 감독이다. 50년 이상 촬영에 종사했으며 <미친 주부의 일기>, <영 프랑켄슈타인>, <핵전략 사령부>, <아름다운 날들>, <굿바이 콜럼버스> 등에서 촬영감독을 맡았다. 뉴욕 브루클린에 있는 New Institute of Film에서 강의를 진행했고 LA에서 여러 번의 세미나를, 네바다 레이크 타호에서 비디오 워크숍을 지휘했다. 이 책을 편집한 아내 줄리아 터커와 함께 메인 록포트의 International Film & Digital Workshops에 3년 동안 거주하면서 영화를 제작했다. 미국촬영감독협회 국제촬영감독길드와 영화예술과학아카데미의 멤버이고, 전미영화텔레비전기술인협회에서 은퇴했다. 이 책의 초판은 영국 런던의 Kraszna-Krause 재단에서 상을 받았다.

조성민
영화진흥위원회 기술지원센터에서 카메라와 기술 연구를 담당하고 있다. 한국영화아카데미 15기 촬영전공을 수료했으며 경희대학교에서 언론학 석사를, 서강대학교 영상대학원에서 박사를 수료했다. 지식경제부 기술표준원 영화기술(TC36) 연구원과 3D 산업표준개발 영화분과 위원을 맡고 있다. 저서로 『영화용 디지털카메라 영상의 품질 평가 방법에 관한 연구』(2009, 공저), 『3D 입체영화의 뎁스 콘티뉴이티와 몰입도에 관한 연구』(2011, 공저) 등이 있으며, 역서로 『촬영 전문가를 위한 포커스 매뉴얼』(2006)이 있다. 이외에 “디지털시네마 상영을 위한 적정 관람 환경”(2009) 등 디지털시네마와 입체영화에 관한 다수의 논문을 썼다.

곽철선
1992년 영화진흥공사 현상실에 입사, 1년간 일본에서 영화후반이론을 연수하고 영화진흥공사에서 영화진흥위원회로 바뀌는 20년간 현상소에서 근무했다. 현상소와 관계된 현상, 조약, 색 보정 등 여러 분야에서 근무했으며 현상후반이론에 대해 영화 관련 기관과 학교에서 초빙강사로 강의했다.

추천사
머리말
감사의 말

01 오리지널 네거티브의 에멀션을 변화시키는 이유
시각적 이미지로 이야기 전개
이미지를 풍부하게 만드는 잠재적 요소
후반작업과의 병행
눈속임
현상 작업으로 일어날 수 있는 변수에 대한 보상

02 컬러 네거티브의 색 표현 컨트롤
프로덕션 디자이너, 의상 디자이너, 세트 데코레이터
라이팅의 효과적 컨트롤
이미지에 영향을 주는 다른 요소들

03 카메라에서의 이미지 컨트롤
필름
노출과 프린터 라이트
렌즈

04 필터에 의한 이미지 컨트롤
흑백필름 필터
컬러와 새로운 필터의 필요성
포그 필터
레귤러 포그 필터
더블 포그 필터
로-콘트라스트 필터
그 밖의 포그 필터와 로-콘트라스트 필터
실제 포그 효과
장면 전환 포그 필터
컬러필름과 광원
켈빈 등급
색 온도 측정기
색온도 전환, 색온도 보정, 색 보정 필터
색온도 전환 필터
색온도 보정 필터
색 보정 필터
형광 필터
코럴 필터와 세피아 톤 이미지
세피아 톤 이미지
세피아 톤을 만들기 위한 가이드라인
ND 필터
그러데이션 필터
중성 농도 감쇠 필터
편광 필터
필터 테스트와 그 밖의 필터
콘트라스트를 어떻게 줄일 것인가
필터 선택하기

05 특별한 효과를 위한 필터
디퓨저
언제 그리고 어떻게 디퓨저를 사용해야 하는가?
스타 필터
디옵터
스플릿 디옵터
특수 필터
라이트 플렉스와 배리콘
자신만의 필터 만들기
데이 포 나이트 만들기

06 현상소에서의 이미지 컨트롤
현상소
푸시 현상
네거티브 필름 플래싱
프린트 플래싱
ENR 프린트 현상
풀링 현상
화학적 포그 처리
새로운 현상 기법
실버 리텐센
ACE-CCE-NEC 현상
크로스 현상
안티 헐레이션 백킹 제거

07 후반작업에서 고려할 사항
옵티컬
듀프 네거티브, 인터포지티브, 인터네거티브
필름에서 비디오 전환
앤서 프린트를 위한 색 보정

08 현상 테스트의 정의
현상 테스트 준비
테스트 필름 촬영
현상소에 요구할 사항
테스트 필름 분석
시사실
렌즈 테스트

09 디지털 영역에서의 이미지 컨트롤
사진
비디오그래피
코닥 프리뷰 시스템
코닥 룩 매니저 시스템
디지털 마스터링

10 촬영감독은 어떻게 이미지를 컨트롤하는가?
내스터 알맨드로스
존 알론조
<크로스 크리크>(마틴 리트, 1983)
<런어웨이>(게리 플레더, 2003)
러셀 카펜터
제럴드 허시필드
<핵전략 사령부>(시드니 루멧, 1964)
<굿바이 콜럼버스>(래리 피어스, 1969)
<영 프랑켄슈타인>(멜 브룩스, 1974)
<2분 경고>(래리 피어스, 1976)
<아름다운 날들>(리처드 벤저민, 1982)
<사느냐 죽느냐>(에른스트 루비치, 1942)
<공포의 검은 차>(앨리어트 실버스타인, 1977)
<네온의 왕국>(래리 피어스, 1989)
오웬 로이즈맨
<프렌치 커넥션>(윌리엄 프리드킨, 1971)
<투씨>(시드니 폴락, 1982)
주세페 루트노
<백야>(루키노 비스콘티, 1942)
<그날이 오면>(스탠리 크레이머, 1959)
<동지>(마리오 모니첼리, 1963)
<어느 여름의 5일>(프레드 진네만, 1982)
<바론의 대모험>(테리 길리엄, 1988)
<성서>(존 휴스턴, 1964)
<애정과 욕망>(마이클 니콜스, 1971)
<로얄 사이더의 재즈 클럽>(밥 포스, 1979)
존 스왈츠만
<씨비스킷>(게리 로스, 2003)
딘 셈러
<위 워 솔저스>(랜달 월러스, 2002)
<트리플 엑스>(롭 코헨, 2002)
뉴턴 토머스 시젤
<쓰리 킹즈>(데이비드 러셀, 1999)
<컨페션>(조지 크루니, 2003)
비토리오 스토라로
알렉스 톰슨
<엑스칼리버>(존 부어맨, 1981)
<시실리안>(마이클 치미노, 1987)
<천사와 사랑을>(톰 맥러플린, 1987)
<이어 오브 더 드래곤>(마이클 치미노, 1985)
<레비아탄>(페트리샤 해링턴, 2007)
<하이 스프리토>(닐 조단, 1988)
<리젠드>(리들리 스콧, 1985)
존 톨
졸리 비도르
빌모스 지그몬드
<맥케이브와 밀러 부인>(로버트 알트만, 1971)
<서바이벌게임>(존 부어맨, 1972)
<미지와의 조우>(스티븐 스필버그, 1977)
<디어 헌터>(마이클 치미노, 1978)
<강박관념>(브라이언 드 팔마, 1976)
<천국의 문>(마이클 치미노, 1980)
결론

11 이미지 컨트롤의 응용
이미지 컨트롤 일정
현상 기술과 시간을 절약하기 위한 필터
가상의 문제와 해결
상황 1
해결 방법
상황 2
해결 방법
상황 3
해결 방법
비디오 촬영을 위한 필터 사용

12 결론

참고 사이트
용어 사전
옮긴이 후기
찾아보기

대화나 배경을 통해 위기의 순간을 이야기하려 할 때는 로-키나 섀도라이팅을 통해 그러한 이미지를 연출한다. 표현 방법에 따라서 심지어 낮 또는 실외에서도 신비한 분위기를 연출할 수 있다. 반대로 코믹하고 가벼운 느낌을 표현하고자 한다면 밝은 파스텔 톤으로 행복한 감정을 연출한다. 이런 어둡고 밝은 상반된 장면 사이에 무한한 가능성이 열려 있으며, 촬영감독들은 어떤 이미지를 구현해야 하는가에 대해 폭넓은 선택의 범위를 갖고 있다.
_ “01 오리지널 네거티브의 에멀션을 변화시키는 이유” 중에서

현상소마다 컬러가 약간씩 차이 나는 것을 걱정할 필요는 없다. 이런 사소한 차이들은 현상소에서 수정 보완이 가능하기 때문이다. 그러나 콘트라스트가 너무 강하거나 그레인이 살아 있다면 수정하기 어려운 부분이 있다. 따라서 차이점의 정도를 아는 것이 중요하다. 주의해야 할 점이 몇 가지 있는데, 현상 과정에서 나올
수 있는 네거티브 필름의 농도 변화, 즉 형태가 이상한 얼룩이나 혹은 중간 톤 농도 값이 약간씩 변하는 것들
이다.
_ “06 현상소에서의 이미지 컨트롤” 중에서

디지털 기술로 이미지를 컨트롤할 수 있는데 왜 이 책에서 필터나 현상 기법에 대해 언급하는가라는 의문을 가질 것이다. 이러한 질문에 대한 일차적인 대답은 간단하다. 후반작업에서 많은 비용과 시간을 절약하기 위해 간단하게 렌즈 위에 필터를 올려놓을 수 있고, 디지털 기술로 현상 단계에서 할 수 있는 것과 같은 효과를 낼 수 있다. 그러나 이보다 중요한 것이 있다. 필름의 에멀션이 빛에 노출되면 필터는 빛의 성질을 바꾼다. 비슷하게 현상 단계에서도 현상 기법을 통해 정상 노출된 필름의 에멀션 성질을 바꿔 콘트라스트, 컬러 그리고 전체적인 색조 범위에 영향을 준다.
_ “09 디지털 영역에서의 이미지 컨트롤” 중에서