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고양이를 부탁해는 인천의 여상을 졸업하고 이제 세상에 막 나온 스무 살짜리 여자들의 고민을 다룬다. 다섯 명의 소녀들을 등장시켜 절망으로부터 희망을 탐색한다. 그들의 삶이 절망적인 이유는 크게 두 가지로 하나는 사회라는 새로운 외부 세계로부터 오는 것이고 다른 하나는 학창시절의 공동체로부터 멀어진 친구들의 냉정함으로부터 시작된다. 감호소에서 나온 지영과 가출한 태희가 시작할 여행을 마지막으로 담으며, 어쩌면 삶의 희망은 우리가 처한 공동체 바깥에 있는 것인지도 모른다는 물음을 남긴다.

한국 영화는 어떻게 만들어지고 있는가를 한 신인 감독의 작업 현장을 통해서 보여 주는 이색적인 소재다. 영화인이나 영화계에서 일어나는 사건들을 영화 소재로 삼는 일은 서구 영화에서는 그리 희귀한 일이 아니지만 우리 영화에서는 어떤 이유에선지 기피되어 왔다. 그런 점에서 이 <주목할 만한 영화>는 ‘주목할 만한’ 시나리오다. 영화계 현실을 그대로 영화화한다는 감독의 주장처럼 이 시나리오는 오늘의 어려운 영화계의 현실을 고통스런 눈으로 그러나 애정을 담아 그리고 있다.

이라크 전쟁 상황을 생중계해서 전 세계의 이목을 끌었던 살림팍스로부터 시작해, 전설적인 블로그들을 소개한다. 그리고 사람들이 블로그에 열광하는 이유, 다른 매체와의 연결성, 블로그 파워의 세 가지 요소(링크, 긴 꼬리, 신뢰와 평판)를 실례를 들어가면서 설명한 뒤, 한국형 블로그와 오픈소스 저널리즘을 다룬다.

남사당패 할아버지가 화개장터 주막에 딸 계연을 맡기고 떠난다. 주막집 아들 성기와 계연이 사랑하게 되나, 여주인은 성기를 절로 보내어 둘을 떼어 놓는다. 여주인도 남사당 할아버지 딸이었고 성기는 할아버지의 외손주였던 것이다. 사랑을 잃은 성기는 아픔을 달래며 집안에 내려오는 역마살 낀 내림대로 떠난다. 한국 시나리오계의 베테랑 작가인 김강윤이 김동리의 소설을 각색, 연출한 작품이다. 운명적으로 한 군데 정착하지 못하고 떠돌이 삶을 사는 한 청년의 기구한 생을 통해 인생의 덧없음을 그려내고 있다.

23년 경력 브랜드 네이밍의 대가인 저자는 이 책에 자신의 지식과 경험을 집약했다. 이론적인 지식은 물론이고 각종 흥미로운 자료, 사례, 경험과 기발한 아이디어까지 얻을 수 있다.

책은 브랜드 설계, 효과적인 브랜드 리서치와 포지셔닝, 소비자와의 만남, 매체 이용방법, 그리고 데이터에 기반한 브랜드 관리와 브랜드 파워를 확장하는 방법까지 단계별로 소개하고 있다. 그리고 그 지식을 효과적으로 습득할 수 있도록 장마다 체크리스트, 성공 공식, 기타 유용한 팁을 소개하고 있다.

뉴미디어와 관련되는 수많은 인물, 장소, 관념, 사물에 관한 정보를 모아, 네트워크 및 테크놀로지, 공개소스 소프트웨어, 문화예술, 기업과 전자상거래, 사이버문화, 해킹, 뉴미디어 법제, 기구와 연구소, 인물, 저술 및 작품, 사회적 쟁점 등 총 275개 항목을 500여 페이지에 걸쳐 다루고 있다. 그리고 각 항목별로 참고문헌과 참조문헌, 그리고 경우에 따라서는 인물의 저술목록을 제공해 심층적인 학습도 가능하다.

한국영화의 정사와 기록을 발굴 정리하는 작업의 일환으로, 영화진흥위원회에서 1983년부터 매년 발간해오고 있는 <한국 시나리오 선집>. 2004년 한 해동안 제작된 극영화 가운데, 우수한 시나리오 10편을 선정했다. 2001년 이후, 영화진흥위원회가 발간하는 영화 관련 도서의 공식 출판대행사로 선정된 ‘커뮤니케이션북스’에서 펴냈다.

상권에는 ‘귀여워’, ‘말죽거리 잔혹사’, ‘범죄의 재구성’, ‘빈집’, ‘송환’의 시나리오를, 하권에는 ‘아는 여자’, ‘알포인트’, ‘여자는 남자의 미래다’, ‘인어공주’, ‘태극기 휘날리며’의 시나리오를 각각 수록했다. 2004년 한국 영화의 특징들을 상징적으로 보여주면서, 동시대에 가장 뛰어난 작품성과 완성도를 가늠해볼 수 있는 자료로서 가치가 있는 작품집이다.

한국영화의 정사와 기록을 발굴 정리하는 작업의 일환으로, 영화진흥위원회에서 1983년부터 매년 발간해오고 있는 <한국 시나리오 선집>. 2004년 한 해동안 제작된 극영화 가운데, 우수한 시나리오 10편을 선정했다. 2001년 이후, 영화진흥위원회가 발간하는 영화 관련 도서의 공식 출판대행사로 선정된 ‘커뮤니케이션북스’에서 펴냈다.

상권에는 ‘귀여워’, ‘말죽거리 잔혹사’, ‘범죄의 재구성’, ‘빈집’, ‘송환’의 시나리오를, 하권에는 ‘아는 여자’, ‘알포인트’, ‘여자는 남자의 미래다’, ‘인어공주’, ‘태극기 휘날리며’의 시나리오를 각각 수록했다. 2004년 한국 영화의 특징들을 상징적으로 보여주면서, 동시대에 가장 뛰어난 작품성과 완성도를 가늠해볼 수 있는 자료로서 가치가 있는 작품집이다.

효율적인 말하기를 위한 사고방식을 제시하는 책이다. 1부에서는 말하는 이의 태도와 목적을 정확하게 파악해 설득력 있는 말하기를 하는 방법을 알려 주며, 2부에서는 자신이 알고 있는 지식 중에서 화젯거리를 찾는 방법과 근거를 제시하는 법을 알아본다. 3부에서는 전체 내용을 질서 있게 조직하는 방법과 구술 면접에서 활용할 수 있는 말하기 방법을 알려 준다.

정보를 넘어서 이제는 하나의 상품이 된 미디어 콘텐츠가 동아시아 지역에서 어떤 정보 유통의 혁명을 일으켰는가. ‘한류’와 같은 다이내믹하고 강력한 영상 콘텐츠 유통의 새 조류가 어떻게 가능했는가. 한국·중국·일본의 학자들이 경제적 관점에서 이들 의문에 대한 해답을 제시한다.

한국, 중국, 일본 방송과 통신을 포함한 미디어제도와 미디어 시장의 현상을 비교 분석하고, 동아시아 지역 내에서의 미디어 콘텐츠 유통의 특징을 무역통계를 통해 밝혔다. 그리고 일본과 한국, 중국, 타이완, 홍콩 등의 동아시아 각 지역에서 미디오 산업의 구조와 제도를 살펴보고, 특히 영상 콘텐츠와 각국의 유통 환경과 맺는 관계에 주목하였다.

제주민란이라는 역사적 사건을 통해 한국의 역사를 비판적 리얼리즘의 방법론과 역사의식으로 형상화했다. 민란의 전개 과정은 압축적으로만 제시되고, 인물들의 심리나 동기화는 모호하며, 영화 속의 시점들은 파편화된다. 효수대 위에 걸린 이재수의 머리 위로 까마귀가 날아 앉고 현재의 제주도의 모습이 익스트림 하이앵글로 펼쳐지면서 끝나는 이 영화는 역사적 사건을 충실하게 서사화하는 것보다는 그 비극성과 음울한 의미를 이미지화하는 데에서 더 빛을 발한다.

실존 인물인 중광의 상식을 초월한 기행을 그리고 있다. 홀어머니 품에서 자라면서 그림 그리기를 좋아했고 통도사 구하스님으로부터 삭발수계하고 법명을 중광이라고 한 뒤에도 그림 그리기를 쉬지 않았다. 참선을 통해 자아완성을 향해 정진했다. 중광의 선화집이 미국에서 출판되어 센세이션을 일으키지만 인간의 근원적 고독의 위치로 올라온 중광은 허튼소리를 하며 지평선 멀리 사라져 간다. 공연윤리위원회 검열에서 열한 군데나 커트해 김수용 감독이 은퇴 선언까지 하게 만든 작품이기도 하다.

정지영 감독의 <블랙잭>은 모두들 코미디가 아니면 멜로드라마를 선택하는 1990년대에 보기 드문 하드보일드와 미스터리 느와르의 장르다. 세기말 대중의 미분화 앞에서 더 이상 사회와 역사의 틀을 질문하는 거대 담론은 유효하지 않으며 이제는 내면으로 시선을 돌려야 한다는 태도를 취한다. 사회를 설명하기 위해서 사실주의적 태도를 견지하는 것보다는 그 반대로 영화를 닮아가는 현실을 따라잡기 위하여 차라리 영화에 충실해지는 것이 더 현실의 모순을 드러낼 수 있다고 생각한 것인지도 모른다.